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作品簡介:

劇本乃一劇之本,影視與戲曲皆然。本書遴選電影編劇相關文獻50篇,分為“中國電影劇作簡史”“電影編劇授課筆記”“電影劇本選讀(上篇)”“電影劇本選讀(下篇)”“微電影劇本寫作”“微電影劇本作品”六章。可作為政府部門、行業協會、培訓機構、普通高校相關專業師生的學習資源,同時,也供基礎教育、繼續教育、職業教育、成人教育、老年大學和有興趣的社會人士參考。

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苗老師東坡學堂
常州工學院
第1章 中國電影劇作簡史
1.編劇入門:電影劇本的摹寫
孟中
對于熱愛電影的人們來說,步入電影編劇的行列,不僅需要心理上對未來的生活方式作出一種選擇,還需要認真學習編劇的創作方法。這里所介紹的井不是電影學院文學系的劇作教學課程,而是另一種行之有效、又不局限學習環境的一種編劇入門方法。這個方法就是對已經拍成電影作品進行拉片觀摩,在觀摩的...   詳情>>
來源:《電影文學》 2003年第03期 作者:孟中
2.怎樣創作科學教育電影劇本
林榕
時常聽到一些同志們說:“要我們寫電影劇本,實在是外行。做一次演講,寫一篇文章還可以,但是要寫電影劇本,就不知道從何著手了。”因此有人就不敢嘗試,總以為電影劇本創作很神秘,不懂電影攝制中的一些專門技術,就難以動筆。其實,科學教育電影劇本一點也不神秘,凡是掌握了其一項科學知識,而又看...   詳情>>
來源:《科學大眾》 1956年第06期 作者:林榕
3.電影劇本與數學
瞿俊杰
這題目似乎有點“蒙太奇”混亂。電影劇本系文學作品,與數學何緣? 一支插曲、兩條主線、三個細節、四個事件、五章九節、十個人物……噫唏,這確乎和數學有點沾邊了。其實,這不是什么數學,只是體現著某種藝術構思罷了。   詳情>>
來源:《電影藝術》 1982年第11期 作者:瞿俊杰
4.電影,依附文學還是塑造文學?
柳青
對于現在的作者而言,很大程度上,他們評判自己的工作值得與否,是以作品最后是否被改編成電影為衡量。作者們一只眼睛盯著正在寫作的作品,另一只眼睛忙著朝電影人送秋波。$$ ——安妮·普勞克斯(《斷背山》作者)$$ 作者和好萊塢的關系無非是,   詳情>>
來源:《文匯報》 2007-12-08 作者:柳青
5.小說與影視劇的跳接
東西
所謂"跳接"是電影的剪輯術語,指兩個鏡頭之間不執守傳統電影的鏡頭規范和蒙太奇手法的連接。由于法國新浪潮電影導演戈達爾在他拍的電影《精疲力盡》里,大量運用跳接的剪輯方法,因而這種"跳接"被后來的電   詳情>>
來源:《上海文學》 2009年第03期 作者:東西
6.百年光影 筆繪中國:中國電影劇作簡史
張巍;燕俊
<正>中國電影誕生于1905年,以豐泰照相館所攝京劇泰斗譚鑫培的名段《定軍山》為標志。此后的七八年間(1905—1912),中國電影以直接翻拍、未經剪輯的戲曲片段為主,還沒有進行任何情節組織和劇本編寫工作。因為當時中國電影尚處于無聲期,所以被遴選為拍攝對象的戲曲片段均以較強的動作性("唱念做...   詳情>>
來源:《影博·影響(2015年第01期 ...》 2015年第總第85-90期期 作者:張巍;燕俊
7.電影劇本創作:講好中國故事
張洪彬
針對我們討論的"第幾代導演能救中國電影"這一話題,我認為只有努力搞好劇本創作,講好中國故事,才能拯救中國電影。劇本創作在電影的生產過程中意義非凡。日本著名電影導演黑澤明曾經說過:"不好的劇本絕對拍不出好的影片來","一部電影的命運幾乎要由劇本來決定"。可以說,電影劇本的水平能夠直接...   詳情>>
來源:《新世紀劇壇》 2018年第05期 作者:張洪彬
8.電影劇本怎么寫?
汪靜茹
“一部優秀的電影,首先要有優秀的電影劇本”,這是陳荒煤對繁榮和發展新中國電影事業一以貫之的指導思想。他自1952年底調北京任文化部電影局副局長,就一直鼓勵作家投入到電影劇本的創作中,為新中國的電影事業打下堅實的基礎。$$ 1953年2月他發表《作家要   詳情>>
來源:《文藝報》 2018-05-21 作者:汪靜茹
9.“作家電影”:中國電影的另一種可能?
謝建華;何大草
主持人語:在電影史上,"作家電影"的概念最初有特定的外延。從相對窄化的"左岸派"到寬泛意義的"新浪潮",其指涉對象也從"作家參與的電影"擴展為"酷似作家寫作的電影",無論以創作主體還是創作范型命名,"作家電影"強調的是通過匯集一身式的創作凸顯電影的作者風格或自傳色彩。電影不是工業生產線...   詳情>>
來源:《藝術廣角》 2019年第03期 作者:謝建華;何大草
10.新中國成立70年優秀電影劇本和典型人物形象評選結果發布
麗麗
9月7日,新中國成立70周年“優秀電影劇本和典型人物形象”評選表彰大會在蘭州大學舉行,《上甘嶺》《青春之歌》《三毛流浪記》《孔繁森》《梅蘭芳》《戰狼2》等70部優秀電影劇本和其典型人物形象入選。$$ 評選表彰大會由中國電影文學學會、中國電影文學學會劇作   詳情>>
來源:《文藝報》 2019-09-11 作者:麗麗
第2章 電影編劇授課筆記
1.電影編劇教學筆記系列 關于“芝麻、芝麻、快開門!”
劉一兵
由于“文革”的耽誤,我到上海戲劇學院上學的時候已經是二十有八了!這樣大的年紀混在小弟弟妹妹們中間學習編劇,心里自然比別人多了些壓力,因此也就多了些焦慮。我恨不能在一夜之間寫出驚世之作來,因此每到劇作課的時候,精力集中得眼珠子都快瞪了出來,那樣子不象是在聽課,倒象餓虎撲食。我捕捉...   詳情>>
來源:《電影文學》 1999年第05期 作者:劉一兵
2.電影編劇教學筆記系列(二) 電影編劇的制片意識
劉一兵
我的一個學生在畢業后分配在了某電影制片廠當劇本編輯,工作開始的時侯他感到有點迷惘,因為他發現他對來稿的評價、指導作者修改劇本的原則和組稿的原則都與廠方有著很大的差別。比如,一個劇本,他認為很有點生活基礎,細節和語言都寫得不錯。可廠里的其他編輯和領導卻認為題材舊,情節平,肯定沒...   詳情>>
來源:《電影文學》 1999年第06期 作者:劉一兵
3.電影編劇教學筆記系列(三) 對話第一
劉一兵
我之所以在標題中寫下“對話第一”,是因為在我的劇作教學中電影對話已經成為必須放在“第一”的位置上加以重視的環節。在今天,對話寫作水平的高低常常從根本上決定了一個劇本的成敗。電影劇作中有很多的元素,諸如:情節、結構、細節、人物等等,其中當然也包括對話,但是您如果讀過基本電影劇作...   詳情>>
來源:《電影文學》 1999年第08期 作者:劉一兵
4.電影編劇教學筆記系列(四) 作為情感媒介的電影藝術
劉一兵
今天,我們大家幾乎都有這樣的經驗:在國產影片和電視劇里,人物總是一把鼻涕一把淚,哭得象個淚人似的。有的時候你上班累了一天,吃完了飯,沏上杯茶,本來是想看看電視輕松一下.誰曾想電視里的那人正在嚎啕大哭。沒勁!沒勁!快換頻道!再一看,另一部影片中的人物也正在熱淚盈眶呢!   詳情>>
來源:《電影文學》 1999年第09期 作者:劉一兵
5.電影編劇教學筆記系列(五)——通情之道
劉一兵
有人認為,對于一部影片來說最重要的不是情感傳達,而是戲劇性。如果有了一個戲劇性很強的故事,必然能牢牢地吸引觀眾從而取得成功。但是,什么是戲劇性呢?《戲劇技巧》的作者貝克曾經為它下過一個后來人常常引用的定義:“以虛構人物的表演,通過感情的渠道,使場內普通觀眾發生興趣,這就叫做戲劇...   詳情>>
來源:《電影文學》 1999年第10期 作者:劉一兵
6.電影編劇教學筆記系列(六)——劇作家的責任
劉一兵
夏衍先生在他的著作《寫電影劇本的幾個問題》中這樣寫道:“蒙太奇,是一個很奇怪的名詞,很難翻譯,有些人故意把它說得很神秘,所以有一些開始從事電影工作的人就被它唬住了。其實,要掌握蒙太奇技術的首先是電影導演。電影劇本作者懂得它的性質當然好,不懂也沒有什么太大的關系。有不少初學寫電...   詳情>>
來源:《電影文學》 1999年第11期 作者:劉一兵
7.電影編劇教學筆記系列(七) 電影劇作模式論
劉一兵
藝術家與模式從事藝術行業的人與從事其它工作的人在一點上是相當一致的,那就是他們都希望將復雜的問題簡化,找出能指導從事那一工作的規律來,從而能夠更快地成為那個職業中的行家里手。比如學書法的人,會臨摹顏、歐、柳、趙等不同的字體。他們甚至從描紅模子開始練習。一個人最終能夠建立自己...   詳情>>
來源:《電影文學》 1999年第12期 作者:劉一兵
8.論劇作中的“一波三折”——電影劇作授課札記
孟中
連續兩天的劇作課堂講授,都遇到一個問題,那就是在刻畫重點場戲的時候,運用劇作中“一波三折”的技巧,擴大描寫人物心理活動、夸張渲染,但是什么時候開始渲染或渲染適度怎么來把握?   詳情>>
來源:《電影文學》 2007年第11期 作者:孟中
9.淘汰“特寫第一”的觀念——電影劇作授課札記
孟中
"特寫第一"特寫在傳統電影理論中一度成為電影語言的首要手段。電影理論家巴拉茲認為電影的三個重要表現元素足:特寫、蒙太奇、拍攝角度,從而將特寫放到了在電影語言和電影語言技巧之上的第一重要地位。為什么將特寫賦予如此高的地位?世界電影史上第一個特寫   詳情>>
來源:《電影文學》 2007年第18期 作者:孟中
10.故事與夜晚——電影劇作授課札記
孟中
故事賦予人生以慰藉。——題記一個學期的課程下來,周坤老師問我:"你都給學生教了什么?"我懵懵懂懂又有些狡黠地說:"講故事啊!"周坤老師似笑非笑地看著我:"我可知道你們幾位教劇作課的風格了!王迪老師講意境,汪流老師教概論,劉一兵老師讓寫人物,你讓學生上來就寫故事!"   詳情>>
來源:《電影文學》 2008年第01期 作者:孟中
11.情感教育與劇作教學——電影劇作授課札記
孟中
在電影劇作教學領域似乎有這么一種說法,有些年長教師、學界前輩在授課的時候喜歡講述自身的成長經歷,有些學生將這種授課方式稱之為講座式授課,漫無邊際的座談,缺少理論的提升;而相反,有些學生認為年輕的教師更側重理論的講授和實戰的劇作技巧。其實不然,在劇作課堂上,越是低年級同學,越是急...   詳情>>
來源:《電影文學》 2008年第05期 作者:孟中
第3章 電影劇本選讀(上篇)
1.巧管“千金”·水(科學教育電影劇本)
吳以錚;何恭甫
<正> 畫面內容湖光山色,倒影掩映。輕風拂過,水面上一陣漣漪,浮出片名:《巧管‘千金’水》。接著,隨著一陣又一陣的漣漪,職員表等字幕逐一出現在水面上,又逐一消失在水面上。音樂停息,畫面暗轉。讓觀眾平靜地聽解說員朗誦下面一幅字幕: “湖南省雙峰縣的‘千金水庫’,是一座庫容七十二萬立米的...   詳情>>
來源:《電影藝術》 1965年第04期 作者:吳以錚;何恭甫
2.紅燭《聞一多》電影劇本草圖之一
黃宗英
片頭十竹齋箋譜。握毛筆的手。行書(配畫外音): 我們的理想本身,就是一首詩。掀過一頁: 中國人民在創造新的歷史。有比歷史更偉大的詩篇嗎?我不能想象一個人不能在歷史(現代也在內,因為它是歷史的延長)里看出詩來,而還能懂詩、寫詩、講詩。   詳情>>
來源:《當代》 1979年第03期 作者:黃宗英
3.大火 《聞一多》電影劇本草圖之二
黃宗英
一三晨霧中,遠天外,號音悠悠。西南聯大的民主墻一直伸延到校外。五花八門的廣告被"民主堡壘"的報頭和各種論壇覆蓋了。聞一多和同學們一起有說有笑地走著,走著。為了爭取民主,他到處奔波——聞一多走上云南大學至公堂的高臺階。海報:"時事晚會"。昆明四大學學生自治會主辦。(1944.7.7)李公樸...   詳情>>
來源:《當代》 1980年第03期 作者:黃宗英
4.在這塊土地上
石勇;孟森輝
(一)這是一個巨大的建設工地。一條新建成的公路上,川流不息來回奔馳的各種載重汽車,卷起了陣陣塵埃。透過塵霧,隱約可見一個矯健的身影朝公路走來。這人面色清癯,左額上留著一塊惹人注目的傷疤。他叫宮宇達,是新鋼工程第一分指揮部的指揮。他朝一輛迎面而來的卡車頻頻揮手。那輛車門上寫著   詳情>>
來源:《電影新作》 1979年第04期 作者:石勇;孟森輝
5.我的1919
黃丹;唐婁彝
序幕.紐約(當代),顧維鈞寓所冬日一個冬日的下午,窗外飄著鵝毛大雪。可以看見遠處的摩天大樓。屋里很寧靜。鏡頭緩緩搖過屋里的陳設,滿墻的照片、山水國畫、條幅……一雙老人的手顫顫巍巍地拿著剪子,將一只來自法國的速遞郵件慢慢打開。老人(顧維鈞)斷斷續續的旁白:“七六年的冬天,我突然收到...   詳情>>
來源:《電影文學》 1999年第02期 作者:黃丹;唐婁彝
第4章 電影劇本選讀(下篇)
1.電影劇本:歡樂花園
郭小櫓
(序幕)夢境上海某大學考場日內廣角鏡頭:一個典型的大學考場,整整齊齊的桌子單行排開,桌角上方都貼了考號單。一個個埋頭于試卷的后脊梁背。每個人的汗衫上都濕成一片。監考老師來回溜達,他的腳步聲好象被放大了,氣氛壓抑而緊張,窗外的知了在樹上聲嘶力竭地叫著,天色轉暗,有轟隆隆的悶雷聲滾滾...   詳情>>
來源:《電影新作》 2000年第01期 作者:郭小櫓
2.枕河女人(電影劇本)
江平
1.濠河(南通古城護城河)日外清晨,濠河上一片淡淡的霧。岸邊破舊的民房,遠處殘存的城墻。長著草的瓦楞,斑剝的磚墻。一棵大柳樹彎著腰俯探著濠河。靜靜的水面。三三兩兩泊著南通人稱之為“下河船”的帶頂篷的小漁船。太陽從文峰塔背后露出紅紅的臉。一聲雞鳴。象灑了碎金子一般的濠河水面。   詳情>>
來源:《電影新作》 2001年第01期 作者:江平
3.白芨灘(電影劇本)
郭文斌;韓銀梅
<正>使用倒敘穿插講述等表現手法。以女主人公鄭曉蘭的回憶及畫外音為線索。時間跨度從上世紀八十年代中期至今二十余年,講述以王有德為主的白芨灘人的治沙精神與奮斗歷程。主要人物:王有德寧夏白芨灘國家級自然保護區管理局局長張新華副局長白衛東辦公室主任鄭曉蘭辦公室副主任陳峰站長   詳情>>
來源:《黃河文學》 2008年第05期 作者:郭文斌;韓銀梅
4.白毛男(上、下集)
唐曾孝
上集1.瀟湘市國土資源局局長辦公室,"嘭嘭嘭"響了三下敲門聲,隨即傳來"報告"。局長伍英民歡聲應諾:"請進!"敲門人進得房來,他高高的,帥帥的,穿一身軍裝,行舉手禮,遞上介紹信,響亮地說:"伍局長,我是轉業軍人姚永盛,向您報到安置。"伍英民站起身,炯著眼,笑著臉,擺著手:"請坐!"姚永盛端坐在伍英民...   詳情>>
來源:《電影文學》 2017年第07期 作者:唐曾孝
5.李清照
周榮廣
<正>序幕在琴、簫、笛、箏、琵琶等古器樂聲中,響起深沉凄婉的《聲聲慢》主旋律,同時展現出相應的歷史畫面。字幕:李清照是中國文學史上最偉大的女詞人。她1084年生于山東省濟南市,6歲開始寫詩,18歲嫁給趙明誠,協助寫作《金石錄》。1131年趙明誠去世兩年后,李清照改嫁張汝舟,后與之離婚。晚年...   詳情>>
來源:《電影文學》 2014年第19期 作者:周榮廣
第5章 微電影劇本寫作
1.論微電影之劇本創作
蔡一旻;王靈東
本文試圖從微電影的制作初衷出發,探索在兩種創作模式下微電影的劇本創作之路。分析了微電影在劇本創作上常見的一些問題,給出了相應的可行性對策,并對微電影的發展進行了展望。   詳情>>
來源:《當代電影》 2013年第06期 作者:蔡一旻;王靈東
2.單情節微電影的劇本創意技法初探
王明端
微電影的勃興是新媒體電影深入發展的重要標志,然而作為國內原生概念,"微電影"(Micro film)至今仍未得到精確界定,尤其是與國外"短片"(short screen)概念的關系曖昧難分。當前,最為受到關注和曝光的微電影,往往是承載了很強廣告(或軟廣告)性質、由品牌商投資的主題定制短片,以至于微電影更像   詳情>>
來源:《創作與評論》 2013年第06期 作者:王明端
3.微電影劇本寫作第一章(上)
下牧建春
1-1-0電影劇本的寫作技法和表現內容活字美和影像美是兩碼事。也許你的國語分數全校第一,也許你在這個省份是個秀才,也許你有寫小說的經歷,但是我想你還是需要知道一下電影劇本的寫法,因為"文學是電影的大敵!"。我可以斷言,非常有文采的劇本電影制作人員一定無法執行,因為電影工人不懂文學,只...   詳情>>
來源:《數碼影像時代》 2014年第01期 作者:下牧建春
4.第一章微電影劇本寫作(下)
下牧建春
微電影劇本不是故事性,而是你對故事的描述。1-3-0微電影和話劇小品(微電影劇作練習)一般影視劇是以傳統的話劇寫作教學為基礎的,通常把劇本元素抽象出來訓練學生。如"校園的故事"(場景元素)、"項鏈的故事"(物件元素)、"春天的故事"(時間元素)。教授提出課題,讓學員想構思,得到老師的認可之后...   詳情>>
來源:《數碼影像時代》 2014年第02期 作者:下牧建春
5.網絡微電影的劇本創作
于曉冰
微電影因其制作成本低、周期短、投放快的特點而備受青睞,且因其創作拍攝的低門檻而受到越來越多電影愛好者的追捧。微電影的創作內容含量雖"微乎其微",但要在競爭激烈的市場上占得一席之地,就須得"微中求精"。本文以探討微電影的劇本創作為焦點,指出當前微電影在劇本創作上存在的一些問題,并...   詳情>>
來源:《電影文學》 2015年第12期 作者:于曉冰
6.微電影寫作理論與技巧
李景寬
不了解微電影,以為寫個故事短片就是微電影,那肯定寫不好,即使寫成了,也很難成為優秀的微電影劇本。為什么?因為要想寫好微電影劇本,首先要研究微電影,掌握微電影特征,把握微電影精魂,這樣你才能寫出優秀的微電影劇本。下面,我圍繞微電影劇本寫作技巧,談七個問題。一、微電影的特征1.網絡時代...   詳情>>
來源:《劇作家》 2016年第04期 作者:李景寬
第6章 微電影劇本作品
1.不在預料(微電影劇本)
邱懿君;衣鳳翱
1.老式公房的二樓陽臺日內[平(小時候)認真寫作業。(特寫)2.一樓空地日外[小朋友們在一起玩耍。[小玲跟小朋友們一起丟沙包,眼睛看著二樓的平。[沙包放在了小玲后面,小玲完全沒有察覺。小朋友們都笑了。小玲才愣過神,開始追小朋友。3.空地日外[小玲蹲在地上跟小朋友玩蚯蚓。小玲用筷子把蚯蚓翹...   詳情>>
來源:《影劇新作》 2017年第01期 作者:邱懿君;衣鳳翱
2.岳母擇婿(微電影劇本)
史征路;史俊
人物:齊建春男,29歲,余新縣公安消防大隊志愿兵。胡碧桃女,25歲,胡碧樹之妹。胡碧樹男,30歲,南國市化工廠董事長,胡碧桃之兄。胡母60歲,胡碧桃、胡碧樹之母。李得有男,29歲。1.南國市某化工廠一角(日內)齊建春穿一身橄欖綠與另兩個消防兵來到這里檢查并與胡碧樹交談。齊建春指著路上堆積如山的...   詳情>>
來源:《影劇新作》 2017年第01期 作者:史征路;史俊
3.微電影文學劇本 師道
曾小明;岳凱華
1,湘江邊,傍晚,外6月的下午,夕陽緩緩滑落,藍色的天空倒映在湘江水里,放出柔和的光亮,公園一角的樹木,郁郁蔥蔥,依偎在天邊,更加增添了傍晚的寧靜。楊紅一臉純真的笑容,側看著身旁成熟的男人臉:郭老師,今天是父親節。男人把目光從水面上收回:想念你爸爸了吧。楊紅目不轉睛地看著郭老師的眼睛:...   詳情>>
來源:《藝海》 2014年第07期 作者:曾小明;岳凱華
4.微電影劇本 南昌戀曲
許麗雯
1、上海市某人行道上夜外[深夜,上海某行道旁,白領林蕾加班回住處的路上。[行道旁的泡桐花已經開了,又到了初夏的時節,濃郁的氣味讓人迷醉。林蕾想起大學畢業的時節也是泡桐盛開的時候,轉眼間,畢業已經五年了。林蕾(撿起一朵落在地上的泡桐花)時間過得好快。饒徐,你還好么,如果你還在我身邊,你...   詳情>>
來源:《影劇新作》 2018年第03期 作者:許麗雯
5.微電影劇本 蛻變
邱遠望
時間:現代地點:大學校園人物:劉心雨大學生心高氣傲女舞蹈隊成員舞蹈《過江》主演胖妞大學生心雨的閨蜜趙亮大學生百事通對軍事歷史很有研究外號"仗劍走天涯"舒曼副教授舞蹈隊的指導老師沂蒙山六姐妹的采訪者女大學生舞蹈成員若干男大學生舞蹈成員若干   詳情>>
來源:《影劇新作》 2019年第02期 作者:邱遠望
6.微電影劇本 禮物
史俊
時間:當代人物:李明月女35歲市某區文廣新局副局長云水村第一書記張煉章男53歲云水村育種基地董事長吳山花女50歲云水村村民趙大爺男90歲云水村村民王心蘭女30歲云水村村民萬長春男27歲云水村委會主任后任黨支部書記   詳情>>
來源:《影劇新作》 2019年第02期 作者:史俊
第7章 電影、文學和電影文學
1.電影、文學和電影文學
邵牧君
在論述藝術的特性問題時,通常最容易犯的毛病是把一種藝術的特殊問題同作為一種社會意識形態的藝術的特性問題混為一談;尤其不好的是,干脆用后一種一般美學問題來替代對一種特定藝術的認真細密的分析。這種用藝術的共同規律來頂替各種藝術本身的特殊規律的現象,在電影研究方面更是常見。這是因...   詳情>>
來源:《文學評論》 1984年第01期 作者:邵牧君
2.電影為什么需要故事——論敘事性在故事影片創作中的功能
丁牧;汪流
在相當一部分人的心目中,電影劇作問題似乎已經成為一個過時的問題,不要說去研究它,甚至連它的存在價值都早已是大可懷疑的事情。否定劇作的傾向來源于近代電影研究中的某種重大偏差:由于對電影影象本性的片面性與極端性認識,在電影的理論探索與創作實踐中都導致了影象因素與其他因素的嚴重剝...   詳情>>
來源:《北京電影學院學報》 1988年第02期 作者:丁牧;汪流
3.中國無聲電影劇作的發展演變
鐘大豐
中國無聲電影劇作的發展演變鐘大豐無聲電影是電影誕生后的近40年里的基本存在形態。在中國,無聲電影持續了更長的時間。進入30年代之后,世界大多數國家的電影生產已經轉向有聲電影,而中國由于經濟技術條件的落后,無聲電影又存在了好幾年,直到1936年才基本完...   詳情>>
來源:《當代電影》 1997年第01期 作者:鐘大豐
4.人性·個性·終極目標──中國電影文學回顧與思考(1949...
王迪
關于近五十年中國電影文學之回顧,似乎無人寫文章做專門論述,但并不乏斷代研究,如羅藝軍先生的《我國十七年電影文學概說》,蘇叔陽先生的《在曲折的路上前行──對二十年來電影文學狀況的淺識》等。至于從某一角度對電影文學作專題研究的文章就更多了。其中一些頗有高屋建   詳情>>
來源:《北京電影學院學報》 1999年第04期 作者:王迪
5.新時期以來中國電影劇作理論發展概述
左蔚佳 ;陳中...
劇作是電影藝術的一個重要組成部分,劇作理論的發展,可為劇本創作提供必要的理論總結和方向指引。20世紀30年代是中國電影的黃金時期,當時的電影理論基本上都是從國外翻譯過來的,雖然也出現了侯曜的《影戲劇本作法》、洪深的《編劇二十八問》等國內的理論書籍,但總的來說,劇作理論與創作實踐還...   詳情>>
來源:《北京電影學院學報》 2003年第03期 作者:左蔚佳 ;陳中...
6.掛小說的羊頭 賣劇本的狗肉——影視時代的小說危機(上...
黃發有
本雅明1936年在《機械復制時代的藝術作品》中認為,19世紀末20世紀初錄音和電影技術的出現,使機械復制第一次獲得了獨立于自然和現實,獨立于藝術作品“原作”的價值,它以一種復制的眾多性取代了創作的獨一無二性,這導致了傳統的分崩離析。同時,機械復制把藝術作   詳情>>
來源:《文藝爭鳴》 2004年第01期 作者:黃發有
7.掛小說的羊頭 賣劇本的狗肉——影視時代的小說危機(下...
黃發有
離心靈越來越遠自1990年代以來,受影視趣味的影響,我們的小說家們的創作越來越重視故事的吸引力,作品的情節變得越來越曲折離奇,人物關系也變得越來越波譎云詭,倒是很少有作家著意地雕琢作品的語言,推敲敘述的意境與氛圍,更談不上表現人物的思想、感情、情緒和回憶   詳情>>
來源:《文藝爭鳴》 2004年第02期 作者:黃發有
價格:¥29.90

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